似乎因为前年的一部《穹顶之下》，今年夏季档的其实算是电视台百花齐放百家争鸣的时候，好几部相当惊艳的剧集纷纷出现，抢占夏季档这个以前不受待见的档期。其中HBO的《守望尘世》就是今年比较被受瞩目的一个，先是《迷失》的主创达蒙·林德洛夫(这部剧集是达蒙从电影圈完成《星际迷航》、《牛仔和外星人》、《普罗米修斯》等之后回归电视圈的转型之作)作为编剧，还有各大明星的加入，而导演彼得·博格也是其中相对来说比较吸引的地方。
首先，说说导演，或许大部分认识彼得·博格的人，都会因为《超级战舰》和《孤独的幸存者》这两部比较具有代表性的作品。大部分人不喜欢他爆米花式的电影《超级战舰》，但可能也会因为少部分人喜欢有点带有风格化的电影《孤独的幸存者》。而当着两者非常商业化的电影成功的时候，带着文艺风的现实题材《守望尘世》，就如同一匹黑马跑到人们的视野，证明着彼得·博格不仅仅是一个商业化导演，文艺片也能玩出好东西。
《守望尘世》的剪辑模式是好莱坞时下最流行的拍摄剪辑手法speed ramping，光鲜亮丽的镜头加上新闻片段式的剪辑和MV式慢镜头曾一度让我想到，这些年正火的导演扎克·施耐德的风格，而他也在自己的成名作《300勇士》和热门电影《超人：钢铁之躯》中多次运用到该剪辑，这种炮制手法在好莱坞上算的上比较高水准的的模式剪辑，这种剪辑手法可以瞬间让电影上升到另一个层次，而扎克·施耐德几乎就是靠着这几招从好莱坞的三线导演升到一线导演的位置。因此，彼得·博格在这部《守望尘世》的处理上，也是丝毫不逊色的将其风格化。
从格局上来看，这个剧集本身其实算的上低成本的制作，故事发生的地方在一个小镇上，并且根据故事情节因为发生了某些事情突然有2%的人口消失，所以在剧本本身的塑造上能看出，并不需要太过大的场面和人力。影片刚刚开始便用了一个“声东击西”的剪辑手法，先用声音来把观众的听觉吸引，然后用剪辑和镜头分别切换交叉视觉，达到一种突然消失的错觉，在小成本制作中不用特效便能将这种悬疑和恐怖感带出，导演在剪辑这方面的运用相当惊艳。
而当资金有限的时候，导演想营造出一种大场面和全球化的情节时，新闻片段式的插入，就是最好的一个表现手法。在影片中加，导演想把故事扩大化甚至全球化，这种新闻式剪辑便是非常方便的一个表现手法，甚至可以利用电视中的片段、新闻等混剪将故事的紧张感引出，把故事的发展过程交代，用第三人观众的焦点去诉说整个故事。而在故事第一集中，就曾多次运用到该剪辑手法去突出情节，如：看着身边的人突然消失后打电话报警的那个电话录音、国会领导发言安慰、新闻节目中2个主持人远程视频的辩论等。
除此之外，MV式的慢镜头剪辑也是其中相对来说比较惊艳的亮点。在导航集中正常人和极端的宗教分子之间博弈，先是一段正常的镜头将开端引出，然后利用慢镜头将彼此两半人的关系和恶化尺度表现出来，带出背景音乐，于是一段MV式的镜头就将整集高潮带出，把故事的人性化和冲突大大强化，这些都是非常典型的speed ramping的剪辑手法。
可以说，《守望尘世》的故事基本非常先锋性，这类型的题材曾经在没开播的时候想到当年一部非常有名的科幻剧集《4400》，可是不然。《4400》是突然消失的人莫名其妙的回来然后引发的事情，《守望尘世》更多说的是突然消失的人消失后人们应该如何面对的问题。用HBO的制作人的话，这更是一部宗教题材电影，当人们面对失去的时候，如何选择将是一个最主要的看点。有些家庭因为这些事破裂，有些家庭却因为这些事而变得更加团结，许多人因为失去而悲伤，寻找信仰的力量寻求安慰。而这一切的集合，便是《守望尘世》这个故事的大纲。
题材的新颖，甚至还有大批豪华阵容，似乎也为HBO这部剧集造势。其中詹妮弗·安妮斯顿的未婚夫贾斯汀·塞洛克斯作为男主角，《魔戒》中的精灵女王丽芙·泰勒，银幕新人克里斯·泽尔卡（近期作品：《超凡蜘蛛侠》、《秘社》），《少狼》中的两个狼人双胞胎兄弟，都是比较熟悉一些明星。除了看点养眼，剧集的格调也是亮点，在张力十足的创作手法里，带着一些超现实的题材给予人的恐惧感，也是值得深思的地方。HBO的《守望尘世》就如同片名那样，希望我们用旁人的视角，去看着那些始终还留着的人……