从没上映之前，《黑松林》就一直打着根据作家Blake Crouch撰写的畅销小说《Pines》改编名号出现在人们视野中。可是很多人把大卫·林奇的美剧代表作《双峰》混为一谈（包括笔者，主要是某些网站上的简介也是如此），其实两个是截然不同的故事。
《黑松林》的剧情讲述的是两个特工为了寻找另外几个特工而穿越的故事，男主角Ethan就是在寻找的过程中出了车祸，醒来后发现自己身在一个奇怪的小镇里面，里面的人都是互相认识，并且禁止讨论过去。导演从前几集开始埋下伏笔，包括每个人来到这个镇的时间，有些九几年就来到了，有是零几年来到了，编剧在一开始的时候并没有急着马上交代他们从何而来，而是继续挖坑。
为了让观众更加混乱，导演利用平行叙事的蒙太奇手段营造出一种时间错误，将男主角在小镇中的故事和他妻子需找戏份剪辑在一起，让你误以为两组镜头其实是在同一个时间段发生的，这种逻辑上的错觉不仅在第一时间给人错误的想法，也让这个故事增加几份悬疑感，从而达到吸引观众的手段。只是导演刻意为之，其实这两个主线故事是完全不同的时间点，这种手法的运用，也是自从《迷失》之后观众就已经不买账了。
像这种阴谋论加上小格局的剧集，电视圈其实还是蛮多的，比如HBO的《守望尘世》、CBS的《穹顶之下》、ABC的《迷失》，《黑松林》也只是比较模式化的复制了这种格局式电影，想在有限的空间里挖掘人性。可是却始终没想到，偷鸡不成蚀把米，装神弄鬼变神棍。它既没有《守望尘世》那样突出末日到来的绝望感，也没有《穹顶之下》的连锁性互动，更谈不上得达到《迷失》的悬疑节奏的控制。
其实举两个简单的例子就可以看出，一个是男主角知道所有内幕但却要保守秘密，居然隐瞒着要准备炸开人类唯一的屏障的极端分子，而且那人还是他前女友。换任何一个正常的人来说，即使要隐瞒但是在这个极端的环境之中都应该说出真相，努力说服对方，可是并没有。另外一个则是安排的要炸掉城墙的炸弹，一不小心被熊孩子拿去玩坏了，威力连两个小孩子都炸不死，居然要拿去炸城墙，这不是编剧在秀智商么。
很多剧集在一开始的时候挖下很多坑，却不知道这种行为的危险。一旦你没有能力去填好整个故事，故事必然就会烂掉。导演在悬疑和科幻之间不能自拔，自身是矛盾的，又怎能处理好故事呢。前半段几乎是把特工元素玩了一下，什么FBI和警察遇害；当进入小镇后又用拍鬼片的方式制造悬疑气氛，拍到一半画风一转，突然跟观众说这其实是一个科幻故事，我们还有变种人。于是穿越出现了，顺便玩了一把圣经里的创世纪，把诺亚方舟给融入到电影里面，既想挖掘人性，却在创作上玩不出花样，东凑西凑的把比较火的元素拼接起来，也是徒然的。这种四不像的东西，还是趁早收掉得好，免得出来闹笑话。