无可否认的是《真探》第一季给《真探》第二季的启动，带来很多吸引力，甚至在第二季宣布要开拍的时候，就吸引到一批剧迷的追捧和期待。海报到选角的泄露，似乎都在告诉粉丝们，剧组会跟第一季的风格一致，至少不会因为换了导演而导致整个风格类型改变太大。然而，看过《真探》的第二季就发现，这匹被捧到一定高度的黑马，注定要在前作的光芒下暗淡。
《真探》第二季的故事说的是加州铁路的黑历史，以Vinci镇的腐败问题引出整个故事。这种真实事件结合了虚构背景的表现方式，其实在美剧中算得上非常常见的。或许为了让原本比较单调的故事编的更加能体现逼格，演员方面也从第一季中的两个主角，延伸到四个，利用一条主线四条支线来讲述整个案件。
可惜的是导演在这方面的能力，却比理想中的表达有所差距。
先说说导航集导演林诣彬，这个拍惯了好莱坞爆米花片的导演，你让他沉下心来讲故事，这不是和杀鸡用牛刀是一样道理么。导航集中唯一能让林诣彬展示特长的就唯有最后那十分钟，泰勒·克奇饰演的公路巡警保罗在高速路骑机车的那段闷骚表演了。除此之外，似乎就没有过多的惊喜了。林诣彬从一开始便分散了其角色情感，没能把人物性格即使树立起来，这也就是为什么最终公路巡警保罗惨死，观众也丝毫没有受到影响。这里用同样是HBO的剧集来对比或许更加明显，《权力的游戏》第五季结尾，琼斯·雪诺的死为何能让让观众津津乐道，直至今日还在讨论其角色的死活（即使官方已经宣布正式死亡，扮演者基特·哈灵顿都已经确认不会参加第六季的演出，粉丝们都不死心），这足以证明好的角色，对剧集的重要性是有多大的影响力。
《真探》第一季为何会被那么多影评人和大众追捧，很大一部分是至于其故事的核心与制作的精良。核心两个角色都有一定的时间长度去解释彼此的背景，第二季中的四个人物虽然利用了同样的方法去让观众明白他们的背景历史，却因为时间长度上有所影响，让几个角色的故事变得零散、空洞，让观众抓不住重点，从而影响到人物性格上的塑造得不到共鸣。毕竟同样是8集长度，一个只有两个人的故事和一个有四个人故事，后者会比较吃亏。
至于制作上，第一季第四集中启用了一个长镜头来拍摄一场枪战片，质量上更是媲美电影级。长镜头本身非常考验导演能力，想达到一镜到底到效果，对于现场的把控还有演员的走位都是一个非常艰巨的任务，仅凭这点就足以写进美剧史了。
第二季作为高潮部分仍然是枪战戏，同样也是出自第四集。黑帮与警察的较量如出一撤。除此之外没有长镜头的加持，反而模仿《盗火线》里面刺激的追逐和乱枪扫射的快感，似乎也有和第一季较量的意思。
只不过缺乏创意的枪战，仅仅是靠刺激和暴血浆的快感，得来的也仅是一刹那的触动而已，毕竟美剧圈里不缺乏这种能激发肾上腺激素的枪战戏，缺乏的是一个有新意的枪战戏。
作为有新意的枪战戏代表，14年FX的《冰血暴》就是最好的一个例子，随便一场都能把《真探》第二季的枪战戏甩一边去。《冰血暴》改编的是科恩兄弟1996年的作品，讲述的是是个一事无成的中年保险推销员，在家里被老婆瞧不起，在外面受到老同学欺负。直至遇到由神秘杀手后，从此开始自己的犯罪之路的故事。警匪之间的斗智斗勇，将枪战戏玩出了一个新的高度。里面的枪战戏码虽然玩的是老一套把戏，但是却能像艺术品一样传达出导演的意图，震撼到你的内心。
《真探》第二季里面缺乏了太多能直接表现主题思想的内容，即使导演在在第七集的末尾加入公路巡警保罗调入圈套的枪战戏，利用隐喻蒙太奇交代母亲留的眼泪对应儿子的意外，警探雷•维尔克鲁和安妮•贝德拉丝的床戏体现冲突感，也不能和《冰血暴》第6集中那场简单直白的大雪混战要来得精彩。结尾高潮的几场博弈也是如此，一心为了自己事业而拼搏的弗兰克·谢苗，最终死在了自己一心想要拿到的高速路项目的路上面；为了见自己儿子最后一面而付出生命代价的雷·威尔克洛，即使最后稍微反转了留下一些让人感动的点滴，却依旧蜻蜓点水般没有共鸣，一而再再而三的让人失望。创作者一直尝试保持原本的风格，却因为创意缺失，把一个闷骚的《真探》变得主流化。毕竟第一季的高度就在这里，稍微出点差错人们便会拿出心中的那把尺去量，这也是不可避免的。
第二季的制作水准虽然不比第一季，但作为同类型的剧集来说，仍有不少值得探讨的地方。比如，片头同样用了双重曝光的手法，将整个故事的背景一一剖析，艺术水准上依然保持着独有的特色。音乐方面，几首民谣歌曲，配上酒吧的歌者弹奏，也将加州风情，还有整个故事基调变得西部化，浓郁的工业气息从听觉上便感受得到。总而言之的是，第二季作为全新发展的故事，有自己所要表现的那种黑暗与绝望，最后几个人物也和海报所说那样，we get the world we deserve（我们得到了我们应得的）。